我們可以從幾方面去談沙膽大娘這角色。首先，她的生命史。沙膽大娘是心理體驗一派的表演很高難度的一個角色。當史坦尼斯拉夫斯基遇到布萊希特的「沙膽大娘」（Mother Courage)他一定深深被她的性格所吸引，一個女人帶著兒女在戰場上討生活，很不容易，她自己要生存也不易。
作為女人的沙膽大娘。沙膽大娘似乎有不少男人，戲中三個兒女，有不同父親，但這些是從前的事了，所以，三個兒女都已成年，最少的女兒卡特琳出場時都二十歲了。所以第一個直接的沙膽大娘生命史命題，與我們的戲劇行動有關的，是為甚麼她不再靠男人過活？
年輕時，沙膽大娘是美麗的，她是不是正如她在「第四場」唱《大投降之歌》那樣，靚絕一方很難說，但一定稍有姿色，也不是十八無醜女那種美，而是一般人驟眼看會被她外表所吸引的，因而她有條件說自己「靚」。所以她能吸引男人。
現在呢？經過歲月、生活的歷煉，她已非年輕時那種㪚發外在美麗的女人，但她應該仍然有一定風韻，是中年職場已婚婦女在一群男人中出入自如卻又不上身那種狀態。所以第一場她與徵兵官、沙展的對話中是有用女性的本錢的。
沙膽大娘亦吸引到牧師與廚師。就劇本來説，她知道自己吸引到牧師，亦保持一定的朋友關係，甚至一同上路，但她是堅守著底線的，她沒有要與牧師探討發展二人關係之心，到第六埸牧師向她表示可否進一步時她是拒絕的。就劇本來說，她沒有與牧師發生肉體關係。
所以，自從許多年前不再靠男人生活的一位單親媽媽，帶著兒女走在戰場上，到這個戲開始時，她仍然有女性一面，並且，關閉的情感世界，因為廚師而打開了。一個女人會記掛一個男人，閒時會拿出他留下的物件（烟斗），這是很普遍的情懷。
沙膽大娘要養大兒女，所以她不再找男人，她如是生活了若干年，卻遇到了風流成性的廚師。牧師她仍可以抵擋，廚師她擋不住。（未完）
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